始于梦境，终于现实。

当一切的真相，展露在面前时，你的灵魂也将得到安息。

那是在戴贺采消散时，房间的墙壁上，所对应着印刻下，又如风消散的语句。

文远盯梢着，山林已被太阳笼罩，如金云渡彩的光线斜耀在他的眼瞳中，却也显得多了几分神采。

这是一切开始的地方，也是文远自我诓骗的囚笼。

落脚下床，脚下的地毯还是那般的柔暖，而这座房子同样是那么的亲和，哪怕他文远并不是这里真正的主人。

拉开房间的大门，文远首去的，便是在哪日夜作画下，来自戴贺采的作品。

熟悉却陌生，文远的记忆在模糊中逐渐清明。

二楼的艺术房，在他曾以为这是自己家中的记忆里，虽很少在意同他兴趣并不符合的，特殊的艺术房间，但作为记忆中自以为的主人，他对整个二楼的构造和大致布局仍是清楚的。

可再次的到来，本是以伪装做高雅，做以音乐艺术为一体，装设了钢琴，大提琴还有书写框架的分别区域，却全全变做了，更或者说是还原了本来的别墅模样，将二楼变换成了整个用以作画雕刻的空间。

带着白沫碎屑的石块，和那在墙壁，地面甚至于天顶，都溅面上了油彩的凌乱，堆积的斜倒的如山堆的画板，还有那位于最中心被蒙着白布遮盖的作品。

这样的混乱的浪漫，却带着独属于制作者，在无数次的尝试和创作下寻求最贴近内心渴求的癫狂。

这是文远从未见过的，甚至连最后一次日夜作画的场景，都比眼前所整洁干净，也正常的许多。

这才是现实吗…

文远没有着急掀开那中间被白布遮盖的作品，他只是仔细认真的端模，以求侧面的描绘和展示出那份真切。

米黄的软皮墙面，如心理科室中防止病人突兀自残的布置。

可着显然是没有效果的，那摆在角落的雕塑旁的工具桌是连片的锥，钻，刀，撬。

白色的石块，小片小片的散落在地面。

半成品的雕刻，却是无法言说的怪异。

被撕扯下异怪的头颅，如两瓣狂风，单瞳位于那两瓣头颅交汇的中间，挂笑却悲，附有两口分别位于那被撕扯头颅的左右，与那脖颈下是细密相接的铁链，没有手臂，更没有躯体，只是繁杂而混乱，而这

该如何形容那中诡异如蛇扭般的铁链要通向何方，又要捆束何物，都是戛然而止。

非人非物，却充斥着怨毒嘲讽从而刻薄的情愫，是一种情绪一段经历的发泄和凝固。

文远凝望着那雕塑，除了那本能，对于这过分怪异而无法认知的恐惧外，更多的是同情和怜悯。

它是受害者。

凝望着凝望着，这样的想法便缓慢生出。

大约是听从了，戴贺采有关于对莎乐美故事的言论的思考。

也应当是真实的文远，所遭遇的生活能折射成这雕塑的癫狂扭曲。

文远只感到悲悯和同情。

以至于，在看那雕塑头颅撕扯后，两边如呐喊又似微笑的大张着的嘴。

文远能更加清楚的体会，这样狰狞的面孔，不过是在嘶吼着自己的痛苦，却又无人在意，无人关心的麻木中的自我奚落罢了。

它值得同情，我应当是也如此。

对称小山模样的废弃画作，却都是用画板背对着。

文远随即抽取其中的

一幅画作，翻开查看，却只是将眉头皱起。

那是一副穿着华美礼服，皮肤白皙面容又十分俊俏的“女人”，兴许是容貌过于出众，以至于只是红唇轻微的笑容，都显得分外迷人妖艳。

可文远却是将眉头皱的更深，他更关注的是这副画的笔触，确实是戴贺采所为。

只是这画面那位美丽“女人”的面庞实在让文远太过熟悉，也太过惊愕，甚至于不敢置信。

戴贺采，这个“女人”有着和戴贺采完全相同的面容，亦或者说，这就是穿着女装的戴贺采…

难怪如此，难怪如此，到底是多次的直白提醒，现实与他的记忆不同，是进行了美化筛选过后的。

戴贺采有异装癖这样的事情，居然，在他的记忆中从未浮现。

联通的记忆一并存在，既然是被抹去的记忆，那应当是经历了苦痛。

旅馆的场景历历在目，文远在那时的第一反应便是女人，可而后的经历和推论证实了对方是戴贺采。

可若当时的反应是正确的呢，穿着女装的戴贺采。

文远眉头皱的更紧，他看着画板中，那保持着一抹温柔微笑的戴贺采。

他内心感到迥异和怪异，但更多的是源自生理的恶心。

文远不会歧视他人，因为他知道自己不会与他们产生任何联系。

但这副女装画着实让文远难受的紧，是因为有过身体接触的反感吗，可是他连正常男人模样的戴贺采，都未感到这样厌恶。

这是随手拿过，最近的画板，这也说明这是戴贺采最新的作品，那往前呢，是否是戴贺采过往其他情绪或是阶段。

生理止不住的厌恶，文远不再多看，将画板背面压过，更往里翻阅着其他的作品。

时光的排序，由青年到幼年，画作的风格也由温柔的满着平和与安宁的写实油彩，转变为癫狂昏暗甚至于血腥迷茫。

堆叠的画布，分派整齐的被文远放在身旁。

手中拿着是最小的，也是最悠久的画框。

里面的笔触，尚未如现在这样精细成熟，看的出是幼童的手法。

但画中展现的内容，却不曾有任何的天真，甚至是目前所有画作中最血腥和怪异的。